Título original: Goodfellas
Año: 1990
Duración: 148 min.
País: Estados Unidos
Dirección: Martin Scorsese
Guion: Nicholas Pileggi y Martin Scorsese
Año: 1990
Duración: 148 min.
País: Estados Unidos
Dirección: Martin Scorsese
Guion: Nicholas Pileggi y Martin Scorsese
Música: Varios
Fotografía: Michael Ballhaus
Reparto:
Ray Liotta, Robert De Niro, Joe Pesci, Lorraine Bracco, Paul Sorvino, Chuck Low, Christopher Serrone, Debi Mazar, Gina Mastrogiacomo, Frank Sivero, Illeana Douglas, Tony Darrow, Frank DiLeo...
Ray Liotta, Robert De Niro, Joe Pesci, Lorraine Bracco, Paul Sorvino, Chuck Low, Christopher Serrone, Debi Mazar, Gina Mastrogiacomo, Frank Sivero, Illeana Douglas, Tony Darrow, Frank DiLeo...
Henry Hill (Ray Liotta), un joven mitad irlandés y mitad siciliano de Brooklyn, vive fascinado por el glamur y el poder que ostentan los gánsteres de su barrio, miembros de la familia mafiosa Lucchese. Decidido a formar parte de ellos, Henry abandona la escuela a una temprana edad para empezar a trabajar como recadero de la organización.
Poco a poco, gracias a su astucia, escala posiciones dentro del organigrama criminal junto a sus dos inseparables compañeros de fechorías: Jimmy Conway (Robert De Niro), un cerebral y elegante planificador de robos, y Tommy DeVito (Joe Pesci), un gánster psicópata, impulsivo y extremadamente violento.
A lo largo de tres décadas, Henry experimenta la riqueza, el estatus y los excesos de la vida mafiosa, llegando a participar en el multimillonario robo a la aerolínea Lufthansa. Sin embargo, la adicción a la cocaína, los asesinatos internos no autorizados y el acoso constante del FBI amenazan con derrumbar su imperio, colocándolo ante la encrucijada de mantener la ley de la calle (la omertà) o delatar a sus mejores amigos para salvar su propia vida.
Oscar 1991 al Mejor Actor de Reparto para Joe Pesci
BAFTA 1991 a la Mejor Película
BAFTA 1991 a la Mejor Dirección
BAFTA 1991 al Mejor Guion Adaptado
BAFTA 1991 al Mejor Montaje
BAFTA 1991 al Mejor Diseño de Vestuario
León de Plata a la Mejor Dirección en el Festival de Venecia 1990
Premio del Círculo de Críticos de Nueva York 1990 a la Mejor Película
Premio del Círculo de Críticos de Nueva York 1990 a la Mejor Dirección
Premio del Círculo de Críticos de Nueva York 1990 al Mejor Actor para Robert De Niro
National Society of Film Critics Award 1990 a la Mejor Película
National Society of Film Critics Award 1990 al Mejor Director
National Board of Review Award (Asociación de Críticos Norteamericanos) 1990 al Mejor Actor Secundario para Joe Pesci
Premio de la Asociación de Críticos de Los Ángeles 1990 a la Mejor Película
Premio de la Asociación de Críticos de Los Ángeles 1990 a la Mejor Dirección
Premio de la Asociación de Críticos de Los Ángeles 1990 al Mejor Actor Secundario para Joe Pesci
Premio de la Asociación de Críticos de Los Ángeles 1990 a la Mejor Actriz Secundaria para Lorraine Bracco
Premio de la Asociación de Críticos de Los Ángeles 1990 a la Mejor Fotografía
Premio de la Asociación de Críticos de Chicago 1990 a la Mejor Película
Premio de la Asociación de Críticos de Chicago 1990 al Mejor Director
Premio de la Asociación de Críticos de Chicago 1990 al Mejor Actor Secundario para Joe Pesci
Premio de la Asociación de Críticos de Chicago 1990 a la Mejor Actriz Secundaria para Lorraine Bracco
Premio de la Asociación de Críticos de Chicago 1990 al Mejor Guion
Premio de la Asociación de Críticos de Boston 1990 a la Mejor Película
Premio de la Asociación de Críticos de Boston 1990 a la Mejor Dirección
Premio de la Asociación de Críticos de Boston 1990 al Mejor Actor de Reparto para Joe Pesci
Fotogramas de Plata 1990 a la Mejor Película Extranjera según la Crítica
Tres hombres viajan en un coche por una carretera, de repente escuchan unos golpes que vienen del maletero, deciden parar y abrirlo… dentro hay un hombre malherido que todavía sigue vivo y lo que ocurre después sirve como declaración de intenciones de todo lo que nos vamos a encontrar en la película.
A partir de ahí comienza el viaje de Henry Hill, un joven que desde niño siente una fascinación enorme por el mundo gansteril y que sueña con formar parte de él. La película está basada en Wiseguy, el libro de no ficción del periodista Nicholas Pileggi, construido a partir de las experiencias del auténtico Henry Hill, y Scorsese convierte todo ese material en una historia que resulta tremendamente absorbente.
Siempre he pensado que hacer una gran película sobre la mafia después de El Padrino, sobre todo de El Padrino II no debía ser nada sencillo, ya que la comparación era inevitable, pero afortunadamente Scorsese no intenta hacer una copia, porque tampoco hubiese tenido mucho sentido, sino construir una nueva historia con una mirada diferente.
A través de Henry Hill, interpretado magníficamente por Ray Liotta, conocemos el ambiente del mundo mafioso desde dentro y lo vemos viendo como su protagonista pasa de ser un adolescente que contempla a los mafiosos del barrio con admiración a convertirse en uno de ellos. Asistimos a su ascenso, a los privilegios que consigue, al dinero fácil y a esa vida que parece "maravillosa" mientras todo marcha bien, pero también vemos cómo poco a poco esa misma vida empieza a devorarlo, ya que en ese mundo nadie está realmente a salvo.
Ray Liotta, como ya he comentado, está perfecto en su papel, pero si hay dos personajes que se comen la pantalla cada vez que aparecen en ella son los interpretados por Robert De Niro y Joe Pesci.
La película tiene un ritmo que no deja que decaiga en ningún momento, la cámara se mueve consiguiendo unos planos perfectos con la voz de Henry acompañándonos durante buena parte del relato y después está la música… para mí otro de los grandes protagonistas de la película. Scorsese utiliza las canciones de una manera espectacular… la banda sonora, el montaje y la puesta en escena están perfectamente unidos y hacen que esas casi dos horas y media pasen volando.
Uno de los nuestros es, para mí, una película que refleja por qué el cine puede ser tan fascinante… Scorsese consigue entrar en el mundo de la mafia sin convertirlo en una historia glorificada y al mismo tiempo, logra que no podamos apartar la mirada en cada escena.
Uno de los nuestros es una clase magistral de dirección, montaje y narrativa cinematográfica donde Scorsese huye de la idealización para sumergirnos en las entrañas de una mafia ruidosa, adictiva y mortalmente peligrosa, sostenida por las interpretaciones antológicas de un trío protagonista inolvidable.
